论屈大均词风格,优秀专业论文（全文完整）

下面是小编为大家整理的论屈大均词风格,优秀专业论文（全文完整）,供大家参考。

　论屈大均词的风格 摘要：

　屈大均作为“岭南三大家”之首，主要以诗歌著称。但是他的文学成就是多方面的，在散文和词方面也有所长。就词的风格来说，与前代文学家有着深厚的渊源，主要为表现慷慨悲愤与自然灵秀为两种类型。

　关键词：

　屈大均；渊源；风格

　Abstract：

　：

　 Qu Daj un"s as Prime Three Masters of Lingnan of the mainly known to poetry. But his literary achievements are facetsin prose and also has the Lyrics director. Lyrics on the style, with a generation of writers has deep roots, mainly performance and generous grief for the two types of natural Beauties.

　Key words：

　：

　 Qu Dajun；Origin；Style

　1 1 、引言

　 屈大均作为“岭南三大家”之冠颇为研究者关注，他长于词章，尤以诗歌成就最大，对于其诗歌的研究近年来比较丰富和详实。不过，屈大均的文学成就是多方面的，除了诗歌，在散文和词方面都有较高的造诣，而且毫不逊色。特别是对于他的词对于今人的研究来说，涉及的非常少，即使有也仅仅是一鳞半爪，捎带着叙说，但是这样也不能遮蔽住其词的光芒。“黄坤尧对屈大均《骚屑》词的版本、内涵及其艺术成就进行了探讨，认为屈氏的词作在明清词坛中具备承先启后的地位。”[1] “蔡国颂也认为屈大均的《骚屑》词具有很高的成就．和他的诗一样表达了他抗清斗争、反对民族压迫的志向和吐露了他因家国沦亡而悲愤与苦闷的心声，同时记录了他的行踪。他的词作主要集中于在其生前已刻为《骚屑》二卷，收词373阕，格律高秀，气韵豪迈，多优时感事之作。其诗富于民族意识，关怀人民疾苦，诗风高浑雄肆，兼有杜甫、李白之长。” [2]

　2 2 、咏怀诗的风格

　 屈大均的词，可以大致分为咏怀词、游记词、风物词，此外还有一些对人物的追忆与叙述。其中以咏怀词、人物词数量居多，也最有代表性，也主要体现了其词的两大风格：咏怀则慷慨悲愤，风物则自然灵秀，灵中浸愁。这体现在两大类词的两大风格，清晰的体现出屈大均的词具有承前启后——承接前代屈原的离

　骚风韵以及汉唐的豪迈与滞重，自身又不拘泥于前人风范，自开新境，各后人也以较大启迪——具体表现在在形成了小有规模的以屈大均诗词风格为尊的“翁山派”。

　第一类：

　咏怀词。屈大均的咏怀词，多借景抒情，托物言志，具有明显的风骚气质，其手法总离不开风雅比兴。他的诗之所以文采飞扬，感人肺腑，就是善用比兴的结果。运用比兴，“触物以起情”，运用比兴“索物以托情 ，从而达到“托物以言志”，用意深远。《念奴娇·秣陵吊古》：“ 萧条如此，更何须，苦忆江南佳丽。花柳何曾迷六代，只为春光能醉。玉笛风朝，金笳霜夕，吹得天憔悴。秦淮波浅，忍含如许清泪。

　任尔燕子无情，飞归旧国，又怎忘兴替。虎踞龙蟠那得久，莫 又苍苍王气。灵谷梅花，蒋山松树，未识何年岁。石人犹在，问君多少能记。”屈大均正是从 秣陵的总体景色“ 萧条如此” 写起 ，作为起兴，然后把今朝的景色联想追忆到旧时的“苍苍王气”等昔日繁华景象，借近述古，今昔对比，词句在豪迈气息中有有着深沉意蕴，发人深思。

　又如《长亭怨· 与李天生冬夜宿雁门关作》：“记烧烛 雁门高处。积雪封城，冻云迷路。添尽秀煤，紫貂相拥夜深语。苦寒如许!难和尔，凄凉句。一片望乡愁，饮不醉，炉头驼乳。

　无处，问长城旧主，但见武灵遗墓。沙飞似箭．乱穿向草中狐兔。那能使、口北关南，更重作，并州门户。且莫吊沙场，收拾秦弓归去。”词意悲壮，感慨蕴含深切。

　3 3 、风物词的风格

　第二类：风物词。屈大均的风物词数量也颇多，而且多呈现出自然灵秀，用笔细腻的风格，而且灵中浸愁。其中以《梦江南》和《潇湘神》、《浣溪沙》为代表。如《梦江南》：“ 红茉莉，穿作一花梳。金缕抽残蝴蝶茧，钗头立冬凤凰雏。肯忆故人姝。”整个词章短小精悍，但是首句，灵动自然，把茉莉的姿态写惟妙惟肖，可爱的姿态尽显。接着把茧化蝴蝶生动的揭示，笔锋一转转到作者追忆，颇为巧妙。又如《 浣溪沙》：“一片花含一片愁，愁随江水不东流。飞飞长傍景阳楼。

　六代只余芳草在，三园空有乳莺留。白门容易白人头。”把丝丝愁绪和片片花瓣巧妙融合在一起，就如花瓣飘洒入江水，愁闷随水飘零，进而联系到愁绪爬到了人头上，简直把愁思写活了，把愁闷笼罩与景物完美的结合起来，可以说是风物词中的上乘佳作。在如《潇湘神·零陵作》：“ 潇水流，湘水流，三闾愁接二妃愁。潇碧湘蓝虽两色，鸳鸯总作一天秋。”以及另一首 《潇湘神·零陵作》：“ 潇水深，湘水深，双双流水逐臣心。潇水不如湘水好，将愁送去洞庭阴。”两首词词牌相同，格调相似，但是在短短数语中，都是一个“愁”字统摄全章，细微处见功力，风景地留浓愁。

　屈大均又善于用俗语俚词入诗词，口语自然率真。在《行香子·渔歌》：“喜春风来，黄花短。白花长。

　江水鱼香，鱼子 滋阳，大罾船满载盐霜。馕子银姥，两开洋。更鲚鱼寒，鲈鱼热．鲶鱼良。”此词运用口语反映珠江口渔民生活，纯朴自然·其中一些句子，一直为人民群众所传诵。近代词学大家朱祖谋，推大均词为清初之冠。

　4 4 、总结

　综观屈大均的词，主要有两大类以及所凸显出来的两大风格，其词风承前启

　后，并承接前代之优秀之风，开辟出了新的境界。屈大均的词风是有着深厚的历史渊源的。其渊源首推屈原，他以屈原为宗师更是处处可见。屈大均以屈原自许，因此，历代学者评论屈大均往往把他与屈原相提并论陈维崧称他为“灵均之苗裔”，龚自珍说； 灵均出高阳，万古两苗裔。郁部文中辞，芳馨闻上帝。”(《夜读番禺集，书其尾")这表明屈大均同屈原是同宗苗裔外，其文辞风格亦相同 近代诗人金天羽评论说：“于年旺膺亭林、翁山，谓其敢有思，其哭有怀，其拨乱反正之心，则犹《春秋》、《骚》、《雅》，之遗意也。

　(《与郑苏堪先生论书诗》)。这里不难看出屈大均的童犀及其眷眷爱国之情亦与屈原相仿．他们面对时代丧乱，臣家沦亡，因而在他们作品中表现其忧国之总和亡国之恨。把自己喻为明朝遗民的届大均，为了匡复明朝，他三次北游．结识天下志士，历尽风霜，蒙受亡国之恨。所以卓尔勘在《明朝遗民诗》中评论届大均谎；“(大均)为屈原后．少于丧乱，长而远游．其所跋涉豢、赵、燕、代之区，其所目击宫阙陵寝．边塞营垒甍兴之迹，其诃多悲伤慷慨．”这里亦不难看出论者为什么把屈大均同屈原相提并论，这是因为其优国之思，亡国之恨与屈原是一脉相通的．朱彝尊则说得更明白；“翁山吊以幽渺凄戾之音，仿佛乎九歌之旨，世徒叹其文字之工，而不知其志之可悯也。”以风骚为宗，不言而谕。

　自称为“明朝遗民”的屈大均，对于清朝统糟者非常不满但是，面对改朝换代的无奈，心中郁结着千思万缕的愁绪。因此，在他的词中首先推崇和吸纳的是屈原离骚的风格，一方面是屈原的身世经历与他有类似的地方，更重要的原因是其离骚优秀词风对他的感染。吸取前代的词风除了离骚，还包括唐宋李杜的诗词，以及阮籍、陶渊明等词风，广采博纳，融会各家之长的同时，又推陈出新，自成风格。而蕴涵其中的则是，忧国忧民的赤子之心，其词无论写边塞风光，还是写幽静的田林，都流露出忧愤之情，尤其是那些风物诗和咏怀诗，都显示出一代文学家高超的艺术水平，这些独特风格的词是留给后人的一笔宝贵财富。

　 参考文献：

　[1]

　蔡国颂．海峤明珠—— 略论屈大均的《骚屑》词[c]．广东炎黄文化研究会．岭峤春秋—— 岭南文化论集(四)[M]．广州：广东人民出版社，1997：267—272． [2]

　蒋祖缘．筒论《新语》对广东农业商品经济史的记述[C]．广东炎黄文化研究会．岭峤春秋—— 岭南文化论集(四) [M]．广州：广东人民出版社，1997：

　483—493．

推荐访问:优秀专业论文 风格 完整 优秀